出版翻譯很重要，暴露圖書(shū)翻譯市場(chǎng)怪圈
當(dāng)下，大量外國(guó)文學(xué)圖書(shū)引進(jìn)國(guó)內(nèi)，翻譯市場(chǎng)火熱，層出不窮的中譯本也出現(xiàn)了重復(fù)翻譯扎堆、良莠不齊現(xiàn)象。翻譯類文學(xué)作品中，經(jīng)典名著譯本常銷不衰，尤其是公版書(shū)，甚至再版頻頻。重復(fù)翻譯扎堆，難免魚(yú)龍混雜。如市場(chǎng)上可見(jiàn)的《小王子》就有五花八門的百余種譯本，有些“速成式”中譯本品質(zhì)堪憂，屢屢讓翻譯界人士搖頭嘆息。眼下，國(guó)內(nèi)出版社的專業(yè)分工愈發(fā)淡化，幾乎任何出版社都可以做文學(xué)翻譯類圖書(shū)，但這些出版機(jī)構(gòu)和編輯團(tuán)隊(duì)是否具備相應(yīng)資質(zhì)？ 有專家直言，一些連外語(yǔ)專業(yè)編輯都不配備的出版社也在大出世界名著，引人擔(dān)憂。
有限的譯者資源大量流入重復(fù)翻譯大潮
的確，低成本、低風(fēng)險(xiǎn)的公版圖書(shū)，與需要購(gòu)買版權(quán)的書(shū)不可同日而語(yǔ)，譯者承受的壓力也低于首譯本。研討會(huì)上，翻譯家、上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任黃昱寧說(shuō)，除了那些被一次性買斷版權(quán)的譯稿，不少?gòu)?fù)譯本都有合同期滿再續(xù)約或轉(zhuǎn)投他社的可能，甚至大牌譯者堅(jiān)持與多家出版社簽訂非獨(dú)家合同，這些因素加起來(lái)，譯者在復(fù)譯本上所得收益有可能遠(yuǎn)高于首譯本。而版權(quán)書(shū)大多是知名度尚待積累的現(xiàn)當(dāng)代作品，翻譯的難度高、風(fēng)險(xiǎn)大。
于是就容易形成一個(gè)怪圈：世界名著動(dòng)輒幾十個(gè)乃至上百個(gè)中譯本，現(xiàn)當(dāng)代外國(guó)文學(xué)作品的中青年譯者通常卻只能拿千字不足百元的稿酬，還有可能被輿論挑剔。長(zhǎng)此以往，本來(lái)就極為有限的譯者資源大量流入復(fù)譯大潮，公版書(shū)重復(fù)出版現(xiàn)象愈演愈烈。
專業(yè)的翻譯批評(píng)易被喧囂“花邊”所淹沒(méi)
多名譯者談到一類現(xiàn)象：目前國(guó)內(nèi)對(duì)文學(xué)翻譯缺少客觀全面的評(píng)價(jià)，少數(shù)有見(jiàn)地的專業(yè)評(píng)論往往容易被一些喧囂、聳人聽(tīng)聞的“花邊”言論所淹沒(méi)。一些對(duì)于譯文的指責(zé)人云亦云，當(dāng)代文學(xué)的普及教育存在一定程度的滯后。
比如，曾有讀者在社交平臺(tái)上“開(kāi)罵”，指出一家出版社出的福克納的譯本有印刷事故———連著兩三頁(yè)一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都沒(méi)有。但這正是福克納的經(jīng)典標(biāo)志性文風(fēng)，顯然這一風(fēng)格尚未被讀者“習(xí)慣”。還有些網(wǎng)民心目中“文采斐然”的譯文，衡量標(biāo)準(zhǔn)多是合轍押韻、辭藻華麗的文辭；對(duì)于不喜歡的譯本，常見(jiàn)的指責(zé)就是“不流暢”“讀不懂”或“毫無(wú)美感”等。
文化擺渡人不能異化成“翻譯機(jī)器”
新一代讀者的閱讀視野寬廣，有的甚至能用多種語(yǔ)言看外國(guó)小說(shuō)，加上各種翻譯軟件、人工智能翻譯的日益發(fā)展為之注入了更多可能性。這在無(wú)形中抬高了翻譯的專業(yè)門檻，有學(xué)者指出，身為不同語(yǔ)種、不同文化之間的擺渡人，應(yīng)自覺(jué)區(qū)別于“流水線”式的技術(shù)工。著名翻譯家周克希說(shuō)過(guò)：“翻譯是感覺(jué)和表達(dá)感覺(jué)的歷程，而不是譯者異化成翻譯機(jī)器的過(guò)程?！北热缯f(shuō)，讀了汝龍譯的契訶夫，讀者就能體會(huì)到那種契訶夫獨(dú)有的感覺(jué)：悲憫的、輕靈的、憂傷的、精微的，只存在于汝龍的字里行間。汝龍幾十年如一日，先是基于英譯本譯出了27冊(cè)契訶夫小說(shuō)選，后又補(bǔ)學(xué)俄語(yǔ)，根據(jù)原文重譯一遍，令人感佩。
